(El gabinete de las figuras de cera)
(Waxworks o
Das Wachsfigurenkabinett)
1924.
Drama. Terror, Fantasía, cine mudo. y clasico P: 9/10.
Director:
Paul Muni.
Interpretes:
Emil Janning, Conrad Veidt, Werner Krauss, William Dieterle, Olga Belajeff,
John Gottowt, Georg John, Erns Legal.
Fotografía: Helmar Lerski
Sinopsis: En una atracción de feria, la de las figuras de
cera pide a alguien capaz de escribir historias basadas en las figuras del
museo. Un joven poeta se presenta y, ante la mirada admirada de la hija del
dueño, empieza a recrear historias fantásticas y terribles.
La primera es la del sultán Harun Al-Raschid, y cuenta la
historia de un trió formado por el sultán, el panadero y su bella mujer; el sultán
manda molesto por el humo de la panadería que le corten al cabeza al panadero
pero cuando van hacerlo se encuentran con la mirada cautivadora de la mujer del
mismo. Enterado el sultán se disfraza y por la noche acude a seducirá la joven mientras tanto el panadero acuciado
por su esposa se mete en el palacio del sultán para robarle el anillo de los
deseos cosa que hace cortado al sultán en la cama el brazo. Huye perseguido por
los guardias del palacio y termina en su propia casa donde el sultán, con
miedo, se mete en el montacargas para esconderse. Allí cogen al panadero y
cuando van a llevárselo la chica coge el brazo decapitado y pide el deseo de que
vuelva vivo el sultán y esta aparece saliendo de su escondrijo; sin darle
tiempo la chica pide que sea perdonado y sea el panadero del palacio y…todo
termina con bien, por ahora.
La segunda es la historia de Iván, el terrible, y sus
venenos. Iván, es un sicópata feroz y cruel, capaz de todo solo por ver el
sufrimiento en los rostros de sus torturados. Manda matar a su “jefe
envenenador” por si las moscas pero este anticipándose escribe su nombre en el
reloj de los envenenamientos. Iván va a un banquete nupcial con el padre de la
joven casadera y previendo traiciones se intercambian las ropas, yendo el de
cochero. Por el camino los bandidos matan al supuesto zar y en la boda termina
por raptar a la joven prometida. Torturara al joven novio para conseguir los favores
de la joven cuando le comunican que esta envenenado. Allí ante el reloj de
arena inexorable se vuelve loco y comienza a darle vueltas una y otra vez, una
y otra vez.
La tercer es sobre “Jack el destripador”, en l que el
escritor sueña que “el destripador los persigue a el y a la hija del dueño, en
un entorno de grandes y surrealistas decorados…
Comentarios: Obra inolvidable que junto con “Fausto de
Murnau”, “El gabinete del doctor Caligari” y “Las tres luces de Fritz Lang” que forman la
trilogía del expresionismo alemán. Tres obras maestras, tres hitos del cine que
no sería tal como hoy lo conocemos sin ellas.
Los decorados son una de las bazas del film junto con una
fotografía que alcanzaba cotas increíbles con los medios de la época. Así en la
huida de Assad por los tejados, con calles circulares, cúpulas, escaleras extrañas.
En la segunda, en cambio, es mas en la faceta de los actores y en las luces y sombras
donde se destaca la maestría del director, (la mejor de las tres), con un actor
en estado de gracia interpretando a Iván el terrible que ve mostrándonos el
camino cuesta debajo de dicho personaje rumbo a la locura total. Y en la
tercera es casi una lección de cine, un spot de terror y persecuciones,
onírico, en el que la realidad se vuelve difusa, todo se hace como en múltiples
dimensiones, una pesadilla freudiana, totalmente experimental y muy de expo publicitario.
En si es un película de capítulos, tres, lo que le permite
tocar distintas teclas y resortes cinematográficos.
Así en la primera hace un descarado homenaje a los cuentos
de “Las mil y una noche”, en una historia llena de enredos, tragicómica,
horror, fantasía y artimañas de mujer capaces de poner en peligro la vida de su
esposo y salir con bien hasta en las situaciones más inverosímiles. En la segunda
hace todo una exposición de la crueldad y de la locura mostrándonos a un Iván
como un autentico sicópata, un sádico lleno de, odio y ferocidad.
Brillante film, logrado a mas n o poder, abriendo nuevos
puertas al cine y su evolución, con un lenguaje universal y capaz, irónica con
los entresijos del poder (el sultán por un lado, el zar por otro, mientras la
media ese ve acosada por el fantasma de un destripador), tremenda y terrorífica
por la forma de narrar y tocar nuestros sentimientos.
Más tarde el realizador se irá a América y, ya con el
expresionismo como tal, despareciendo, dando toques de una inusual maestría en
todo lo que realizó.
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